<tbody id="qkssa"></tbody> <dfn id="qkssa"></dfn> 導(dǎo)讀
時(shí)而像女聲如泣如訴，時(shí)而如男腔鏗鏘頓挫，時(shí)而又如雞鳴犬吠……除了雷琴，恐怕沒有其它樂器能夠如此惟妙惟肖地表現(xiàn)聲音的魅力。
“一支絲弦奏出萬(wàn)物之聲惟妙惟肖，五隻手指譜成無(wú)窮絕調(diào)載歌載舞?！崩浊偈且环N年輕而獨(dú)特的中國(guó)拉絃樂器，它是墜琴加長(zhǎng)了琴桿，加大了琴筒，並在琴筒蒙上適當(dāng)厚度的蟒皮，音色接近人聲。
這樣一種少見的樂器，而會(huì)拉彈的人更是少之又少。從王殿玉先生初創(chuàng)至今，經(jīng)過(guò)以宋東安為代表的第二代人傳承，到現(xiàn)在的出生於曲藝世家的濟(jì)南人張朋的第三代，雷琴傳人們多年來(lái)一直致力於“雷琴拉戲”的繼承、發(fā)展和傳揚(yáng)，他們用雷琴演繹了不同而精彩的雷琴故事。
雷琴又名“雷胡”，別稱“大弦子”、“大雷”，後分“大雷”和“小雷”，20世紀(jì)20年代出現(xiàn)的一種拉絃樂器，是中國(guó)著名民間藝人王殿玉在墜胡的基礎(chǔ)上改革而成，它較墜胡音量大、音域?qū)?、音色美?953年正式定名為“雷琴”。
雷琴琴桿窄而長(zhǎng)，表面為指板；琴頭呈鏟形，左右各置一弦軸，軸表面刻有瓣紋，軸頂嵌骨飾；琴桿、琴頭和絃軸皆用硬木製作。琴筒大而短，採(cǎi)用薄銅板製成，圓形，前口蟒皮，後口開放，置琴碼，張兩弦。琴弓較二胡弓長(zhǎng)，所拴馬尾束較寬。雷琴有大、小兩種規(guī)格。大雷琴長(zhǎng)110釐米，張鋼絲弦；小雷琴全長(zhǎng)90釐米，張絲弦。
演奏雷琴時(shí)採(cǎi)用坐勢(shì)，將琴筒置於左腿上，左手持琴按弦，右手執(zhí)弓拉奏，指法與二胡相同，但多用食指和無(wú)名指按弦，並多用大音程滑奏。大雷琴用在獨(dú)奏中時(shí)通常只用外弦，合奏時(shí)演奏低音聲部，用以加強(qiáng)樂隊(duì)的音響厚度。
演奏小雷琴時(shí)，右手執(zhí)弓，左手握住外弦的弦軸，以改變音高。小雷琴常用於獨(dú)奏，一般不參加樂隊(duì)合奏。雷琴無(wú)明顯的音區(qū)差別，音量較大，音色柔和圓潤(rùn)。
經(jīng)過(guò)多年的藝術(shù)實(shí)踐，雷琴已經(jīng)積累了一批曲目，所奏戲曲流派唱腔，如京劇“梅派”、“程派”、“譚派”、“馬派”、“餘派”和評(píng)劇、河北梆子、河南梆子的著名演員唱段，均惟妙惟肖，頗受群眾的歡迎和喜愛。另外，還有一些未組成完整曲目的，如舊時(shí)農(nóng)村婦女紡線時(shí)紡車發(fā)出的聲音，彈棉花的弓弦聲，推獨(dú)輪車發(fā)出的吱呦聲，豬被殺時(shí)的嚎叫聲等，也都用手中的樂器模擬的非常逼真。如今，在濟(jì)南明湖居也能聽到這種神奇的雷琴演奏。
始創(chuàng)：“絲弦聖手”王殿玉
雷琴創(chuàng)始人王殿玉先生
提到雷琴，不能不提雷琴拉戲的創(chuàng)始人王殿玉（1899年—1964年）。
山東鄆城藝人王殿玉8歲因病雙目失明，9歲拜師學(xué)彈三弦，用墜琴演奏一些民歌和地方戲曲唱腔。為了更好地表現(xiàn)音樂內(nèi)容，更逼真地模仿各種聲音，他嘗試著對(duì)墜琴進(jìn)行改革。
經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)踐，墜琴被加長(zhǎng)了琴桿，加大了琴筒，並在琴筒蒙上適當(dāng)厚度的蟒皮，一種音色接近人聲的新型拉絃樂器就誕生了。
1953年，王殿玉與趙玉齋、韓鳳田、宋東安等弟子商議，將這種樂器正式定名為“雷琴”。
“要學(xué)驚人藝，須下苦功夫”。這是王先生經(jīng)常用來(lái)教導(dǎo)弟子的話，更是他一生的親身實(shí)踐。據(jù)其徒弟回憶，王殿玉先生身材高大，略顯笨重，且手指短而粗，但這卻並不妨礙他演奏樂器時(shí)運(yùn)指的高度靈活。因?yàn)樗嗄耆缫蝗?，已練就了過(guò)硬的基本功。據(jù)說(shuō)在他青少年時(shí)期，所下的工夫是一般人難以想像的。在村裡的磨房，碾棚裡不分晝夜都能聽到他的琴聲，三九天在野地裡練琴，要練出汗來(lái)；三伏天在湖邊能把身上的汗練沒了，還美其名曰“取暖法”和“乘涼術(shù)”。
▲當(dāng)時(shí)媒體對(duì)於王殿玉先生的報(bào)道
除了練功、學(xué)習(xí)外，他還在曲藝、音樂界廣交朋友，得益甚多。
據(jù)沈永年先生在一篇題為“妙手亂真”的短文中寫道：上世紀(jì)40年代王殿玉先生經(jīng)常在天津大觀園獻(xiàn)藝。當(dāng)時(shí)，貢藝的陣容是很硬整的，白雲(yún)鵬的京韻攢底，倒二是張壽臣、侯一塵二位的相聲，倒三是王殿玉的雷琴拉戲。
就在這時(shí)曲壇出過(guò)一場(chǎng)亂真的笑話。
有一天張壽臣、侯一塵二位到大觀園趕場(chǎng)。一下電梯，就聽見園子裡傳出白先生唱的京韻大鼓《探晴雯》，從嫋嫋的餘音中可依稀辨出：已唱第二句“乍分離處最傷情”。張侯二位相顧失色：“?。≡懔?，咱們誤場(chǎng)了！”掏出懷錶一看，並未來(lái)遲，於是匆匆進(jìn)園。一進(jìn)後臺(tái)卻發(fā)現(xiàn)白雲(yún)鵬先生正坐在那裡閉目養(yǎng)神。原來(lái)臺(tái)上的《探晴雯》是王殿玉用雷琴拉的。
張侯二位的虛驚成了後臺(tái)的笑談。大家盛讚王先生的技藝，一雙妙手的模擬竟然蒙住了朝夕相處的同臺(tái)演員的耳朵。
王殿玉用傳奇的一生書寫了與雷琴的故事，給後人留下了寶貴的精神財(cái)富。
師承：二代傳人宋東安
雷琴的第二代傳人宋東安先生，如今已80高齡，現(xiàn)定居天津，被評(píng)為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。
電話中，他的聲音洪亮而清晰，談到自己從事雷琴的經(jīng)歷，他說(shuō)就像在昨天一樣，歷歷在目。
第一次聽到王殿玉先生的雷琴拉戲，宋東安就喜歡上這種能夠模仿人聲、學(xué)人唱戲的“聰明”樂器。15歲，他便拜師王殿玉學(xué)習(xí)雷琴演奏，跟隨師父走南闖北表演雷琴，憑著超人的勤奮和對(duì)音樂的天然敏銳性，他將雷琴演奏得出神入化。
“雷琴曲目非常豐富，戲曲唱段、中外名曲以及自然界各種音響、雞鳴犬吠、人言鳥語(yǔ)、笙、管、嗩吶、鑼、鼓、號(hào)等，世間聲音，無(wú)所不能?！闭f(shuō)起雷琴，宋東安滔滔不絕。雷琴最大的優(yōu)點(diǎn)在於其驚人的表現(xiàn)力。它所蘊(yùn)含的藝術(shù)獨(dú)特性、時(shí)代性與包容性，是任何一種樂器無(wú)法比擬的，更是無(wú)法言表的。
琴創(chuàng)始人王殿玉親傳二代弟子：傅定遠(yuǎn)、華傑、宋東安
“以前主要是口傳心授，現(xiàn)在我編寫了幾本雷琴教材，但在演奏技巧上還有一定的難度，唱功和技法缺一不可。”宋東安還編寫了一部他與恩師王殿玉先生的作品集——《王殿玉雷琴藝術(shù)暨宋東安曲作選》。一生都與雷琴相伴的他，感慨地說(shuō)：“雷琴是一種介於音樂和曲藝之間的獨(dú)特器樂。它可以是器樂演奏，但還帶有相聲裡‘學(xué)’及‘口技’的模仿痕跡?！爆F(xiàn)在宋東安演奏雷琴可以通過(guò)弓法、指法、弦法及力度的變化，將各種戲曲唱腔、民歌小調(diào)以及人的哭、笑、對(duì)話、各種動(dòng)物的鳴叫、自然界中的音響模仿得惟妙惟肖，還能仿奏出笙、管、嗩吶、提琴、小號(hào)、鑼鼓等多種樂器的音響效果。
今天，“雷琴拉戲”仍活躍在各地的舞臺(tái)上。宋東安不僅繼承了先師過(guò)人的基本技巧和模仿技能，還在演奏劇種、曲種及樂隊(duì)的伴奏形式上有了新的拓展。他的演奏更偏重音樂情感及內(nèi)心世界的刻畫，他所編曲演奏的《養(yǎng)雞場(chǎng)的早晨》、《農(nóng)家樂》、《故鄉(xiāng)歡歌》等，受到觀眾的好評(píng)。
經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，“雷琴拉戲”被列入天津市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。儘管已年近
古稀，但宋東安對(duì)雷琴的傳承事業(yè)仍關(guān)懷備至。
與雷琴相伴了60多年的他，最大的心願(yuàn)是能再多收一些徒弟，將恩師傳授的雷琴技藝流傳下去。
第二代傳人的宋東安先生，如今已80高齡，現(xiàn)定居天津，被評(píng)為“天津市雷琴非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人”
今生：第三代傳人張朋
雷琴第三代傳人張朋
張朋，出生于山東濟(jì)南曲藝世家，爸爸拉二胡，媽媽彈揚(yáng)琴，而舅爺爺就是宋東安先生。濃郁的曲藝薰陶使張朋從小就比別人多了種藝術(shù)氣質(zhì)，也讓她在兒時(shí)就能夠接觸到雷琴這門神奇的藝術(shù)。
張朋回憶說(shuō)，15歲那年自己好奇地想要聽舅爺爺演奏。沒想到聽到了雷琴叫著自己的名字——張朋，她感到特別神奇，從此與雷琴結(jié)下了不解之緣。
但是張朋年齡小個(gè)頭小，根本夠不著體型瘦高的雷琴，於是跟著爸爸學(xué)起了二胡，二胡是雷琴的基礎(chǔ)，張朋的童年的時(shí)光幾乎都是在練習(xí)拉二胡中度過(guò)的，現(xiàn)在想來(lái)，沒有爸爸的嚴(yán)格要求，也成全不了她與雷琴的緣分。
16歲時(shí)，她正式跟舅爺爺宋東安先生學(xué)習(xí)雷琴，與想像中惟妙惟肖的雷琴聲音不同的是，要發(fā)出這樣美妙的聲音，需要狠下一番苦功夫，尤其是學(xué)第一首曲子《鳳還巢》，特別難。除了指法、音律，還要學(xué)唱京劇和各種要表演的曲目，只有曲目唱精了，雷琴演奏出來(lái)才更惟妙惟肖；在那個(gè)豆蔻年華和那個(gè)潮流年代，全世界都在唱著《心太軟》追星，只有舅爺爺陪著小張朋一遍一遍學(xué)著各種京劇唱腔。宋東安經(jīng)常跟張朋說(shuō)，要想戲曲模唱得像，必須下苦功夫唱；要想雷琴演奏的好，必須下苦功夫練。
張朋回憶起前不久的一件事情:“有一次演出結(jié)束，晚上10點(diǎn)我?guī)е浊僮疖囘^(guò)安檢，工作人員從沒見過(guò)這種樂器，特別好奇，我就拿出雷琴，用雷琴道了一句:‘你們辛苦了!’並演奏了幾曲雷琴小段，工作人員頓時(shí)露出了張張笑臉……這樣的經(jīng)歷從未有過(guò)，是區(qū)別于穿著華麗的演出服演奏的，也許，這就是師爺王殿玉先生當(dāng)年在田間地頭為人們演奏雷琴時(shí)民歡民樂的簡(jiǎn)單快樂吧?！睆埮笪⑿χf(shuō):“以後一定帶著雷琴多走走，多看看，藝術(shù)來(lái)源於生活更高於生活?！?/p>
有著山東人豪爽和倔強(qiáng)性格的張朋，對(duì)自己的夢(mèng)想執(zhí)著而堅(jiān)定。她說(shuō)，總要有人去為雷琴做些什麼。2011年，張朋放棄在濟(jì)南穩(wěn)定的歌舞團(tuán)工作，。在她看來(lái)，藝術(shù)之都的北京會(huì)帶給雷琴更多的新鮮血液和更好的發(fā)展。2011年至今她參與了不少國(guó)內(nèi)外大大小小的演出，2012年參加《星光大道》節(jié)目，並多次參加山東衛(wèi)視、天津衛(wèi)視、山東廣播臺(tái)、天津廣播臺(tái)、北京廣播臺(tái)、北京國(guó)際廣播電臺(tái)等的節(jié)目錄製。現(xiàn)在，她一方面期望通過(guò)不斷學(xué)習(xí)新的知識(shí)，能有更深厚的文化沉澱;一方面廣泛與更多知名作曲家展開合作交流，嘗試為雷琴找到新時(shí)代的脈搏。