【編者的話】本館微信公眾平臺(tái)與南昌大學(xué)贛劇文化藝術(shù)中心合作共同推送國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“贛劇表演藝術(shù)”，其目的就是為了大力宣傳、弘揚(yáng)江西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，讓“贛劇表演藝術(shù)”走向全國(guó)。

? ? ??贛 ?劇，起源于贛東北地區(qū)，清初，以弋陽高腔為班底，先后融進(jìn)亂彈腔、昆腔組成三合班。流行于饒河流域的叫饒河班，形成于信河流域的稱廣信班，外省人統(tǒng)稱它為江西班，1950年匯合于省會(huì)南昌，定名為贛劇。

本文作者：萬葉

源流沿革?贛劇發(fā)源的地區(qū)，在明代主要唱弋陽腔。弋陽腔是南戲的后裔，最初上演的劇目是連臺(tái)大戲，音樂體制為曲牌體，不用管弦伴奏，鑼鼓助節(jié)，人聲幫唱，曲調(diào)高亢激越，故又稱為高腔。

《金貂記》弋陽腔

入清以后，贛東北境內(nèi)興起了一種梆子亂彈腔,又有許多外來聲腔，如石牌腔、秦腔、楚腔時(shí)來時(shí)往。

梆子亂彈腔，簡(jiǎn)稱彈腔。清乾隆饒州人鄭廷桂《陶陽竹技詞》記：“青窯燒出好龍缸，夸示同行新老幫。陶慶陶成齊一會(huì)，酬神包日唱彈腔?！边@種新起的梆子亂彈腔，就是江西本地的宜黃腔。宜黃腔，產(chǎn)生于撫州宜黃縣。明末，山陜的西秦腔南下?lián)P州，通過安徽流進(jìn)江西宜黃，繼受亂彈腔的陶冶，改笛子、嗩吶托腔為胡琴伴奏，故有胡琴腔之稱。清李調(diào)元《雨村劇話》說：“胡琴腔起于江右（即江西），今世盛傳其音，專以胡琴為節(jié)奏……又名二黃腔?！奔唇褛M劇的二黃腔。

《雙龍會(huì)》彈腔

《》彈腔

楚腔，源于湖北漢水流域之襄陽，初名襄陽腔。流入漢口后，稱陜西皮，漢劇正名為西皮，并創(chuàng)造了西皮與二黃合腔演唱的做法。清道光間，由湖北傳到贛東北。道光三年《玉山縣志》稱為“西調(diào)”?！凹笔俏髌ぞ彾S”，“西曲二黃紛亂嚨?！蔽髌ざS合腔的皮黃戲，在贛劇中占具著主導(dǎo)地位。

秦腔，發(fā)脈于陜西，其聲甚散而哀，（見《廣陽雜記》）。明代時(shí)，江西即有秦吹腔的傳播。

石牌腔來自安徽?！肚卦茢X英小譜》云：“弦索流于北部，安徽人歌之為樅陽腔（今名石牌腔，俗名吹腔）；湖廣人歌之為襄陽腔；陜西人歌之為秦腔。”石牌腔與秦腔同出一源，統(tǒng)名亂彈。“亂彈誰道不邀名，石牌串法雜秦聲?！焙鸵灾竦?，即為吹腔，夾以嗩吶，則為撥子，都是后來贛劇中的主要聲腔。

昆曲進(jìn)入贛東北，時(shí)在乾隆年間。乾隆十二年（1747），唐英觀饒州土梨園演雜劇詩云：“佳節(jié)昨宵無月賞，今朝弦管鬧蝸亭。高天爽籟通人籟，巴唱吳覦盡可聽?！眳怯D即昆腔之別名。

清末民初，又從浙江傳來了浙調(diào)、浦江調(diào)、上江調(diào)和安徽的梆子腔。至此，一個(gè)具有地方特色的多聲腔劇種便完整地誕生了。

贛劇名家楊桂仙、潘鳳霞

贛劇誕生以后，即出現(xiàn)“深夜三更半，村村有戲看，雞叫天明亮，還有鑼鼓響”的盛況。贛東北各地大造演出戲臺(tái)，至今保存完好的古戲臺(tái)有二、三百座。最早的是明宣德弋陽灣里的祠堂臺(tái)，最大的是玉山官溪的江南第一臺(tái)，最多的是樂平的鄉(xiāng)村臺(tái)。據(jù)上世紀(jì)八十年代普查，樂平全縣計(jì)有217座古戲臺(tái)。每逢年節(jié)或酬神賽會(huì)，贛東北地區(qū)的鄉(xiāng)民都要召班演戲。其演出習(xí)俗有：正月的祭祖戲，二月的春社戲，三月的店面戲，四月的會(huì)館戲，六月的社公戲，七月的佞佛戲，八月的花會(huì)戲，九月的秋社戲，十月的圣案戲，十一月的禁綱戲，十二月的宴會(huì)戲。演戲時(shí)，往往爭(zhēng)聘名角，互相競(jìng)賽，各逞伎能，時(shí)稱“打?qū)ε_(tái)”。專業(yè)班社林立，串堂班遍地，農(nóng)民自娛自樂的業(yè)余鄉(xiāng)班，更是村村皆是，相沿不輟。

清末以后，贛劇班雖然受到群眾熱愛，，廣大藝人受盡凌辱與壓迫。然而不甘屈服，敢于斗爭(zhēng)。光緒三十年（1904），饒河班藝人在二花臉師傅夏廷義（渾名混天麻子）的率領(lǐng)下，反對(duì)青靛加稅，，使國(guó)內(nèi)外大為震驚。第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，，曾改造了一個(gè)贛劇舊戲班，加入紅色演出團(tuán)，贛劇藝人參加了革命宣傳演出活動(dòng)。紅軍北上，革命根據(jù)地遭到破壞，贛劇也受到更加嚴(yán)重的摧殘，兼之當(dāng)時(shí)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，民不聊生，贛劇由盛而衰，廣、饒兩地僅剩下兩三個(gè)專業(yè)班社，古老劇種幾瀕滅亡。

新中國(guó)建立后，贛劇枯木逢春，1951年集中廣、饒兩派到南昌，1953年，正式成立江西省贛劇團(tuán)。其后又創(chuàng)辦了省級(jí)戲曲學(xué)校，先后培養(yǎng)了六屆學(xué)生。1960年擴(kuò)大為江西省贛劇院，下設(shè)三個(gè)團(tuán)，并把流行于都昌、湖口一帶的青陽腔也劃入了贛劇范疇。贛劇進(jìn)入省會(huì)都市以后，經(jīng)過改革與創(chuàng)新，得到了很大的發(fā)展，創(chuàng)作了大批精品劇目，獲得了多項(xiàng)全國(guó)大獎(jiǎng)，并出國(guó)演出，名傳海外。

《荊釵記》主演：祝月仙

流布情況?贛劇的流行地區(qū)分別散布于饒河、信河兩大流域的所屬縣市。

饒河流域，原以鄱陽縣為中心，后轉(zhuǎn)移于樂平，包括萬年、余干、德興、浮梁和景德鎮(zhèn)，遠(yuǎn)至皖南的祁門、至德等地。光緒年間（1875—1908）仍以唱弋陽高腔為主，兼以亂彈。1938年以后，最后一個(gè)能唱弋陽高腔的義洪班散伙，至此，饒河班改為主唱亂彈，兼演高、昆。

信河流域舊稱廣信府，最早以貴溪、玉山兩地為中心。玉山、貴溪地處廣信府東西兩個(gè)咽喉，橫貫信江，又是水陸要沖，戲曲聲腔頻繁交流。清初，昆弋結(jié)合，出現(xiàn)了昆陽腔，至乾隆時(shí)組成高、昆、亂三合班。辛亥革命前后，貴、玉兩班匯合，其活動(dòng)中心轉(zhuǎn)入上饒，擴(kuò)至廣豐、鉛山、橫峰、弋陽，并傳到浙西與閩北。

廣、饒兩派皆以弋陽腔為基礎(chǔ)，饒河班因長(zhǎng)期囿于一方，故保持更多的古樸特色，唱腔豪邁、粗獷、醇厚，多演西皮二黃的歷史劇；廣信班則因受外來劇種的影響，唱腔較為幽婉而俏麗。辛亥革命后，一批浙江演員先后入班，帶來了浙江亂彈的藝術(shù)養(yǎng)料；30年代，又產(chǎn)生了以廖金鳳、吳桂蘭、吳春梅、楊桂仙為代表的四大坤旦，從此，生、旦戲逐漸占據(jù)了首位，產(chǎn)生了一大批秦腔浙調(diào)的家庭社會(huì)劇。但愛情戲在贛劇中一直很少。

《裝瘋罵殿》主演：楊桂仙

主要班社 贛劇班社大體有四種類型：

一、串堂班，又名坐堂班。不化妝表演，圍桌而坐，和琴而唱，一班約八人，清嘉、道年間最盛。

二、太子班，全由小孩組成，邊學(xué)戲邊演出，猶似戲曲學(xué)校，有老師帶領(lǐng)。

三、自樂班。屬業(yè)余性質(zhì)，閑時(shí)聚，農(nóng)忙散，是逢年過節(jié)或酬神賽會(huì)時(shí)的臨時(shí)性班社。

四、找子班，亦稱共和班。藝人自行組織的聯(lián)合形式。公開帳目，按行分紅，自制班規(guī)，民主管理。

五、包帳班，由班主聘請(qǐng)演員，每年分兩季訂立合同。從農(nóng)歷正月到五月十三為一季，六月初到臘月十五為二季。

舊時(shí)贛劇班社月銀以花旦（大梁旦）為最高，依次為正生、小生、大花、三花、正旦、老旦。初期，弋陽腔班社人員為二十四人：九個(gè)行當(dāng)，四個(gè)下手，五個(gè)場(chǎng)面，三個(gè)管箱，一個(gè)外勤，一個(gè)伙伕，一個(gè)班主。后“三合班”人員增至三十四人：一般是班主一人，下設(shè)兩個(gè)班頭，一稱“外枯頭”，管理事務(wù)和對(duì)外接洽；一稱“內(nèi)枯頭”，管理后臺(tái)業(yè)務(wù)。又司賬一人，演員九人，手下八人，場(chǎng)面六人（高腔班時(shí)五個(gè)場(chǎng)面），管箱三人，伙伕三人，茶頭一人（兼管催戲或守把）等。玉山班人員配備有二種，大班三十六人，與青陽腔班相同，叫“上功班”；小班二十四人，是弋陽目連班時(shí)期的班底，稱“下功班”。

贛劇歷代班社有樂平縣的饒河四大名班。

1、馬老義洪班，原系萬年珠田街官園王家班，叫王義洪班，光緒十八年由樂平界首馬家接班，改名為馬老義洪班。老板馬元雨，以唱高腔為主，兼唱亂彈。饒河名小生馬月泉，即是該班臺(tái)柱。

2、賽同樂班，原系老彩福班，由樂平徐家組建。1914年被渡頭李家接班，改名賽同京，1927年散班。

3、大同樂班，由樂平天濟(jì)村彭家起班。約建于清末民初。

4、明慶同樂班，宣統(tǒng)三年（1911）由樂平黎家橋胡家起班，1935年散班。

其他樂平班社有：老新生班，樂平節(jié)渡韓家起班，光緒二十八年（1902）散班；洪福班，不知起于何時(shí)，光緒十年（1884）尚在演出；紫同樂班，不知起于何時(shí)，光緒二十九年（1903）仍然存在；新同樂班，咸、同年間由楊家塢王家人起班；老同慶班，光緒年間由王葉村王家人起班，后改為雙慶同樂班；老同樂班，咸豐年間，由樂平鷺鷥埠程家人起班；天慶同樂班，天慶村彭家人起班；新賽福班，上天集徐家人起班，原系科班；長(zhǎng)金同樂班，從明慶同樂班分出，1923年起班，1930年散班。

此外，各地饒河班還有：鄱陽縣大吉里的八旗同樂班、皇崗的東海同樂班；萬年縣珠田街的新老義洪班，大源鄉(xiāng)的荷溪班；浮梁縣的陳家班，同春班。以上班社都建立于光緒年間，活動(dòng)地區(qū)已達(dá)皖南。

廣信班班社最早有清乾隆年間的金玉班。清嘉、道年間至民國(guó)時(shí)期的又有紫云班、慶云班、大松齡、大鶴齡、岳松齡班、啟云班、賽云班、高云班、貴云班、積云班、梁玉云班、新壽云班、福云班、仙樂班、天樂班、和小麒麟（科班）、小樂云（科班）、小榮春（科班）、小鶴齡（科班）以及群興戲社（科班）、文明戲社（科班）、中山戲社、新和戲社、麒麟舞臺(tái)、和合舞臺(tái)、長(zhǎng)春舞臺(tái)、徐老舞臺(tái)、壽云舞臺(tái)、金福舞臺(tái)、洪福舞臺(tái)、楊洪舞臺(tái)、日升舞臺(tái)、春雷舞臺(tái)等等。此外還有福建閩北的大吉祥班、新吉祥班、桂云班、大慶云班、老同春班、老松柏班、群芳舞臺(tái)（女子班）和浙江江山的慶合班、老花仂班、二相舞臺(tái)等。

長(zhǎng)春舞臺(tái)在近代廣信班中演員陣容最強(qiáng)大、箱底最厚實(shí)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，進(jìn)入景德鎮(zhèn)市演出，開創(chuàng)了使用機(jī)關(guān)布景的先例，演出許多現(xiàn)代戲，對(duì)贛劇藝術(shù)的發(fā)展起過一定作用。當(dāng)時(shí)的主要演員有：小生嚴(yán)有源、祝盛增，正生江如海，老生俞少庭（原系徽班演員），武小生祝衰炳，付末黃忠祥，花臉黃金有、邱木仔、林福奎（原系徽班演員，以武凈見長(zhǎng)），二花黃寶生，小花吳植貴、江仁義，武丑黃春海，四花廖壓腳，小旦朱壽山、吳春梅、陳啟金，二梁旦劉碧玉，正旦汪如海，老旦吳吉海。

建國(guó)以后至二十世紀(jì)八十年代，江西贛劇欣欣向榮，全省贛劇演出團(tuán)體多達(dá)十一個(gè)，有江西省贛劇院（團(tuán)），上饒專區(qū)贛劇團(tuán)、上饒縣贛劇團(tuán)、余江縣贛劇團(tuán)、余干縣贛劇團(tuán)、萬年縣贛劇團(tuán)、樂平縣贛劇團(tuán)、德興縣贛劇團(tuán)、鄱陽縣贛劇團(tuán)、景德鎮(zhèn)市贛劇團(tuán)和興國(guó)縣贛劇團(tuán)。福建省蒲城縣也有一個(gè)贛劇團(tuán)，起班時(shí)間近百年。自二十一世紀(jì)以后，贛東北的私營(yíng)贛劇團(tuán)和農(nóng)民坐堂班，如雨后春筍，遍地開花。最有影響的有鄱陽縣饒河贛劇團(tuán)、鳳崗贛劇團(tuán)、上饒市小百花贛劇團(tuán)、長(zhǎng)風(fēng)贛劇團(tuán)、上饒縣贛劇藝術(shù)團(tuán)等。

贛劇歷屆的主要演員有：清代饒河班的馬月明、李三保、劉廷金、余興壽、王裕發(fā)、汪仂師、李同茂、彭永泰、余清道、侯先梅、吳天水、蘇天才；民國(guó)時(shí)期的鄒紅痢、江茂蘭、楊貞妹、方水仔、高金水等，清代廣信班的有劉松泉，鄭永平、陳方樹、娜宣化、周鶴高、七腳丑等；民國(guó)時(shí)期的鄭志成、嚴(yán)有源，楊桂仙、葉新發(fā)，吳吉海、陳茂林、徐壽豐、邱木材及琴師劉震海等。

二十世紀(jì)五十年代的有潘鳳霞、祝月仙、童慶礽、匡忠彥、徐人亮、卓福生、樂一生、李菊香、蕭桂香、陳桂英、王耕梅、胡瑞華、張星斗、江義先、江禮先等；六十年代的萬良福、劉安琪、段日麗、熊中彬、鄒莉莉、童明明、侯愛蓉、熊麗云、宗彩琴、楊鳳英、汪正泉以及八十年代的涂玲慧、陳俐等。

贛劇資料

劇目概況?明代弋陽腔進(jìn)入清代以后，樂平義洪班的名演員王裕發(fā)第一次把弋陽腔戲傳授給饒河班，繼而又有李三保，余興壽、汪興師等又與饒河亂彈班藝人同臺(tái)合演。

今存清光緒年間樂平義洪班所演的弋陽腔劇目有：《合珍珠》、《賣水記》、《古城會(huì)》、《青梅會(huì)》、《定天山》、《賣金貂》、《三元坊》、《白蛇記》、《白鸚哥》、《全十義》、《龍鳳劍》、《搖錢樹》等十二種整本戲和《瘋僧掃秦》、《赤壁游湖》、《下海投文》、《趙大鵬觀榜》、《審烏盆》、《父子會(huì)》、《打獵回書》、《張三借靴》等折子戲。鄱陽、貴溪等地每三年還演出《目連傳》一次，七天七夜，轟動(dòng)鄉(xiāng)里。

贛劇亂彈劇目，分“老路戲”和“水路戲”兩種?！袄下窇颉倍喟胧菤v史故事劇，全唱皮黃?！八窇颉弊云渌麆》N移植，一般敷衍家庭糾紛和男女婚姻等情節(jié)，其劇本只有提綱，少有準(zhǔn)詞，故又稱為“總綱戲”。今有清道光年間一份劇目單，共三十八種，為贛劇早期亂彈戲劇目：二凡戲有，《三官堂》、《四國(guó)齊》、《清官冊(cè)》、《禹門關(guān)》、《忠義緣》、《全家?！?、《天緣配》、《奇雙會(huì)》、《寶蓮燈》、《黑驢報(bào)》、《雙貴圖》、《一捧雪》、《破慶陽》、《翠花緣》、《節(jié)義賢)、《五龍會(huì)》、《紫金鏢》，《鐵籠山》、《少英雄》、《雌雄劍》《月龍頭》、《慶陽圖》、《黑風(fēng)山》等二十三種：西皮戲有《祭風(fēng)臺(tái)》、《花田錯(cuò)》、《蘆花河》等三種；西皮二凡戲有《藍(lán)田帶》、《龍鳳閣》、《二皇圖》、《飛虎山》、《老君堂》、《雙救駕》、《雙潼臺(tái)》《天啟圖》、《雙龍會(huì)》、《宮門帶》等十種；二凡撥子戲有《萬里侯)、《打金冠》兩種。

至光緒二十一年（1895)以后，上演劇目增至七十余種：有《下河?xùn)|》、《九焰山》、《雙合印》、《女中魁》、《百花臺(tái)》、《碧玉簪》、《釣金龜》、《太平春》、《龍鳳祥》、《畫圖緣》、《飛龍帶》、《五雄陣》、《木門道》、《滿堂福》、《反昭關(guān)》、《魚藏劍》、《藍(lán)腰帶》、《回國(guó)圖》，《乾坤帶》、《反長(zhǎng)安》、《避塵珠》等。其后又不斷從徽班、婺劇、文南詞中傳進(jìn)了一些新戲，總共整本和單出約有六百余本。

贛劇昆曲戲較少。清光緒(1875-1908)時(shí)只有《打狼屠》，《插花宮宴》、《鬧天宮》三出。其后由樂平萬春昆腔班傳入了《漁家樂》、《連環(huán)記》、《浣紗記》、《千秋鑒》、《萬年青》(上、下)等六個(gè)整本和《水漫金山》、《斷橋相會(huì)》、《對(duì)刀步戰(zhàn)》、《別母亂箭》、《悟空借扇》、《扈家莊》、《擒黑氏》、《昭君和番》等折子戲。

建國(guó)后，整理改編的傳統(tǒng)劇目，弋陽腔有《珍珠記》、《尉遲恭》、《賣水記》、《搖錢樹》、《黃飛虎反五關(guān)》、《張三借靴》、《送衣哭城》、《斷機(jī)教子》、《思凡》等；彈腔有《梁祝姻緣》、《白蛇傳》、《雪夜訪普》、《打金枝》、《思凡下山》、《借女沖喜》、《裝瘋罵殿》、《陳姑趕船》等。編創(chuàng)劇目有《還魂記》和歷史劇《西域行》以及現(xiàn)代戲《一群穆桂英》、《鐵肩紅心》、、《祭碑出征》、《萬家富》等?！墩渲橛洝酚?958年由天馬電影制片廠攝制成黑白影片；《還魂記》于1960年由長(zhǎng)春電影制片廠攝制成彩色影片；《尉遲恭》中之《江邊會(huì)友》拍攝成教學(xué)片；《梁祝姻緣》、《一群穆桂英》、《鐵肩紅心》、、《祭碑出征》，先后參加江西省戲曲匯演獲獎(jiǎng)，《萬家富》被評(píng)為1981年全國(guó)優(yōu)秀劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)。

近年來，又創(chuàng)作上演了《竇娥冤》、《荊釵記》、《邯鄲夢(mèng)記》、《還魂后記》、《送飯斬娥》、《放裴》、《盜草》和《詹天佑》等，獲得了文華獎(jiǎng)、梅花獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、玉茗花獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。進(jìn)入二十一世紀(jì)，贛東北的民間音像公司，還拍攝了近百部贛劇彈腔傳統(tǒng)戲，流播全省，深受百姓歡迎。

江西省第一朵梅花、贛劇藝術(shù)家涂玲慧

藝術(shù)特點(diǎn)?贛劇角色行當(dāng)沿襲明代弋陽腔的角色舊制，分老生、正生（掛須）、小生、老旦、正旦、小旦、大花、二花、三花（小丑），俗稱“九角頭”。彈腔興起后，又增入了副末、二旦、四花等角色。舊時(shí)演出，每場(chǎng)分四段，“前找”一出為武打戲，“正戲”一本或兩本，“后找”一出是玩笑戲。其高腔的表演特點(diǎn)是動(dòng)作大，線條粗、身段嚴(yán)謹(jǐn)，場(chǎng)面熱鬧，以善演歷史戲著稱。保存了弋陽高腔“兵馬旗幟、戈甲戰(zhàn)士擊刺”的武戲面貌。

明代弋陽腔演出“目連戲”，其武功技藝熱烈火爆，幾百年來，贛劇一直保留著這一傳統(tǒng)。如兩軍對(duì)陣，雙方主帥先以簡(jiǎn)單的刀槍交鋒，然后便轉(zhuǎn)為雜技表演，名之曰“清翻”或“打臺(tái)”，開始雙方士卒齊齊翻撲，繼而逐個(gè)單翻，各顯技能，再是對(duì)打，有三節(jié)棍、九節(jié)鞭、竄椅子、大板凳；有時(shí)還加入竄火圈、三上吊、拋鋼叉。真刀真槍，復(fù)復(fù)套數(shù)，邊打邊喊，滿臺(tái)雷動(dòng)。后因京劇的影響，才逐漸改為刀槍把子的武打表演。

在彈腔中，既保持了清代“花部”的“其音慷慨，血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩”的表演風(fēng)格，又因丑角戲的大量出現(xiàn)，悲劇中插入喜劇手法，以及鄉(xiāng)音俗語的運(yùn)用，使舞臺(tái)效果更為突出。如皮黃戲《黃鶴樓》里，唱白并不多，但通過一連串無言的精采表演，將劉備與周瑜、趙云之間的微妙關(guān)系用喜劇形式處理得妙趣橫生。又如《斷橋》中三人翩翩舞蹈，《裝瘋罵殿》中趙艷容的各種手指和眼神，《夜夢(mèng)冠帶》中崔氏的集生、旦、凈、丑于一身的表演動(dòng)作以及《春秋配·撿蘆柴》中秋蓮、春發(fā)和乳娘的畫線為界、以靜為動(dòng)的舞臺(tái)調(diào)度都是贛劇彈腔表演藝術(shù)的精華。

根據(jù)老宜黃腔《兩世緣》整理改編的《梁祝姻緣》，其中《四九問路》一折，詼諧有趣，特別處理；《樓臺(tái)相會(huì)》的四九、銀心會(huì)面，—丑一旦，插科打諢，一個(gè)嚴(yán)肅的悲劇場(chǎng)景，卻充盈著喜劇的色彩，然而喜中含悲，更為辛酸。

《珍珠記》主演：段日麗、熊麗云

音樂唱腔?贛劇音樂分高腔（即弋陽腔）、昆腔和彈腔三大類。其彈腔又包括二凡、西皮、秦腔(即吹腔)、撥子、浦江調(diào)、上江調(diào)、浙調(diào)、安徽梆子、南北詞以及民歌小調(diào)。

高腔是曲牌聯(lián)套形式，旋律具有民間五聲音階特征，也有以“4”“7”移位或旋宮，屬南戲聲腔范疇，但參有北曲曲調(diào)。明代時(shí)有曲牌四百余種，今保留在贛劇中只有二百余支。以行當(dāng)分類。

生行曲牌：

朝天子 香羅帶 紅衲襖 端正好

耍孩兒 桂枝香 步步嬌 一江風(fēng)

鏵鍬兒 紅繡鞋 黃鶯兒 遼北令

半天飛 降黃龍 馬不行 駐云飛

混江龍 駐馬聽 一封書 下山虎

風(fēng)入松 醉太平 朝元歌 玉交枝

傍妝臺(tái) 出隊(duì)子 寄生草 香柳娘

生查子 破陣子 滾繡球 四邊靜

鎖南枝 浪淘沙 銷金帳 天下樂

畫堂春 縷縷金 雙勸酒 剔銀燈

孝南枝 江頭金桂 一江風(fēng)滾 八聲甘州

梧葉兒犯 下山虎帶一江風(fēng) 雙集賢迎賓

旦行曲牌：

新水令帶朝天子 三春錦 香羅帶

江兒水 山坡羊 采茶歌 哪吒令

紅衲襖 懶畫眉 步步嬌 一江風(fēng)

不實(shí)路 點(diǎn)絳唇 風(fēng)馬兒 小上樓

湯團(tuán)兒 桂枝香 柳搖金 鏵鍬兒

憶多嬌 清江引 半天飛 一盆花

四朝元 綿搭絮 駐云飛 七言詞

古輪臺(tái) 寸寸好 憶多嬌 駐馬聽

下山虎 風(fēng)入松 獅子序 尾犯序

朝元歌 雁過沙 泣顏回 臨江仙

紅芍藥 甘州歌 金錢花 孝順歌

味淡歌 一藏經(jīng) 五言令 一封書

洞仙歌 寄生草 尾犯序 念佛賺

三學(xué)士 哭相思 尾犯 尾聲

江頭金桂 雙一剪梅 風(fēng)云四朝元

鶯果御林春轉(zhuǎn)水仙子 山坡羊帶一江風(fēng)紅衲襖

一江風(fēng)帶跌落金錢 鮑老撲燈蛾

花行曲牌：

朝天子 甘州歌 剔銀燈 叼叼令

滴溜子 意難忘 尾犯 皂羅袍

昆腔頭 不實(shí)路 滾繡球 上小樓

駐馬聽 集賢賓 浪淘沙 混江龍

鶯啼序 醉太平 掉角兒 大漢腔

天下樂 快活三 大圣樂 娥郎兒

鎖南枝 清江引 下山虎 尾犯序

孝順歌 撒帳歌 四邊靜 念佛賺

梁王懺 普陀懺 閻王懺 散花調(diào)

玉芙蓉詩 念水底魚 水底魚念牌

北點(diǎn)絳唇 窣地錦襠 皂羅袍帶

贛劇高腔曲牌結(jié)構(gòu)，基本上符合南北曲的格律，但因曲體本身的富于變化，又構(gòu)成了曲牌唱腔豐富的表現(xiàn)力。具體方法有：1、依照劇情需要，同一曲牌常有多種變體，從而產(chǎn)生不同的性能，如《江邊會(huì)友》和《張三借靴》的[大漢腔]。2、重復(fù)使用正體主曲，或正、變體曲牌的交替聯(lián)結(jié)，造成強(qiáng)烈的戲劇效果，如《法場(chǎng)生祭》的[駐云飛]。3、隨著劇情的發(fā)展，突出板式的變換，表現(xiàn)人物的內(nèi)心感情，如《珍珠記·書館相會(huì)》的[江兒水]。4、由于板式結(jié)構(gòu)不同，所表現(xiàn)的感情色彩也不一樣，如《僧尼會(huì)》的[新水令]。5、根據(jù)不同的行當(dāng)，選用相對(duì)定型的曲牌，塑造各種行當(dāng)性格，如旦行的[下山虎]、凈行的[皂羅袍]和生行的[醉太平]。6、曲調(diào)“散頭”、“夾白”、“幫腔”在戲中的交替使用，特別是在文字較艱深的曲調(diào)中插入“滾唱”，使舞臺(tái)場(chǎng)面更為活躍。

贛劇高腔音樂特點(diǎn)有四個(gè)方面：

1、干唱。鑼鼓伴奏，人聲幫腔。

2、腔調(diào)自由。有格律而不為格律所限，隨口歌唱，自由行腔。

3、旋律少變、節(jié)奏簡(jiǎn)單。曲調(diào)無慢板。流水板節(jié)奏之快，如江水一般，字多音少，一泄而盡。

4、“滾白”與“滾唱”?！皾L白”系夾于曲牌唱腔之中，似念非念，似唱非唱的韻白，是一種表現(xiàn)人物和烘托環(huán)境的獨(dú)特形式。“滾唱”，即為五、七言詩句或通俗成語，似流水板之節(jié)奏速度。

建國(guó)后，贛劇高腔增加了管弦伴奏，按劇目情況，分別定出托唱樂器和幫腔樂器。生旦為主的劇目，以簫、笛、琵琶為主奏樂器，二胡、中胡、篌管應(yīng)之。在人聲幫腔上也有男女和混聲幫和之分。由于這些改革，使贛劇高腔在保持原有高亢激越的特點(diǎn)外，增入了柔和優(yōu)美的旋律。

昆腔曲調(diào)與蘇昆不盡相同，唱法不甚講究，吐字多方音土語，地方特色較濃。大體有三種類型：

一、吉慶戲。如《十福八仙》、《迢齡八仙》、《對(duì)花八仙》，大多用嗩吶牌子，有[清水令]，[點(diǎn)絳唇]、[喜遷鶯]、[雁兒舞]、[粉蝶兒]等，

二、單折戲。即昆腔武戲，其曲牌使用較為完整，如《單刀赴會(huì)》中的聯(lián)曲與《綴白裘》本幾乎相同。

三、雨夾雪。即在彈腔戲中夾入若干昆曲片段，多系嗩吶牌子或合唱曲牌。其演唱的劇目有《鳳凰山》、《鐵弓緣》、《無底洞》、《龍鳳配》、《繡花球》，《三岔口》、《清官冊(cè)》、《雌雄劍》、《白蛇傳》等。

西皮、二凡，是贛劇彈腔中音樂基本曲調(diào)，均系板腔體式，板眼大致與京劇相似，但傳統(tǒng)唱腔中無慢三眼。常于句間及上句末尾翻高八度來唱。小生、小旦通稱窄音，正生則稱邊音，花臉稱為喉額音。伴奏樂器以贛胡(一種筒、桿，均為木質(zhì)的小筒胡琴)托腔，音高多為笛子凡調(diào)(全閉為4)，配以提胡和月琴。

西皮板式有導(dǎo)板、十八板(類似京劇之回龍)、正板、垛子板(類似京劇之二六)、疊板，快板、流水板等。二凡，又稱二番，音高亦為凡調(diào)，又可用小工調(diào)。(笛全閉為“5”)，其板式有導(dǎo)板、十八板、正板、連扳、疊板、流水、四平調(diào)（饒河班俗稱等板，廣信班稱平板)。其中還有以大嗩吶伴奏的嗩吶二凡(饒河班稱嗩吶二黃)，廣信班叫二黃令，是贛劇中的老二黃。有四句導(dǎo)板(散唱)，但沒有十八板，由第四句導(dǎo)扳下半句直轉(zhuǎn)正板，唱腔中加入鑼鼓，特別喧鬧。另有反字，又稱“反調(diào)”，音高多為笛子上調(diào)(全閉為7)，類似京劇中的反二黃，也有導(dǎo)板、十八板、倒板，正板、垛子板、流水板等，多用于哭靈、托夢(mèng)，故又名陰司調(diào)。饒河西皮醇厚、廣信二凡委婉，各有所長(zhǎng)。

秦腔、老拔子。秦腔類似京劇中的吹腔，饒河班稱琴腔，廣信班叫沉香調(diào)，江西傀儡班則俗名婺源調(diào)。它與贛劇中的浙調(diào)都傳自浙江的浦江亂彈。秦腔定為正宮調(diào)，笛子全閉為“2”，浙調(diào)定為尺子調(diào)，全閉為“6”。二者的源頭均出于山西的勾腔。另外，還有兩種秦腔，一種是徽調(diào)式的秦腔，系由石牌腔發(fā)展而來，現(xiàn)保存在贛劇《水淹七軍》中；另一種叫花韻秦腔，或名四平吹腔、松陽調(diào)，廣信班中的《桂枝寫狀》和《雙踢球》等劇常用之。贛劇秦腔曲調(diào)輕松愉快，以曲笛伴唱，唯凈角用嗩吶托腔。老撥子又稱石牌調(diào)，有導(dǎo)板、十八板、正板、垛子、流水、搖板等。以小嗩吶伴奏，饒河班定為六字調(diào)，廣信班定為五字調(diào)，曲調(diào)高亢激厲、凄楚悲憤。

浙調(diào)、浦江調(diào)。浙調(diào)有導(dǎo)板、平板、疊板、流水等。用笛子或小嗩吶伴奏，歡快跳躍。另有新浙調(diào)，又名上江調(diào)，曲調(diào)高亢曲折，多用于小旦、小生怨憤緊張之時(shí)，饒河班定為上字調(diào)，廣信班定為尺調(diào)。浦江調(diào)有導(dǎo)板、正板等，以小嗩吶伴奏，梆、鈴擊節(jié)，頓歇處還夾以急促的板鼓，情感強(qiáng)烈激動(dòng)，因與秦腔、老撥子同屬五字調(diào)（全閉為“2”），故?；旌鲜褂谩ＹF溪班還有一種“三五七”，系從浙江金華班傳入，初為《玉麒麟》一劇專曲，后普遍使用，為區(qū)別于浙調(diào)，仍用原名。

安徽梆子。系民國(guó)初年從安徽傳進(jìn)，曲調(diào)與河北梆子相似，惟調(diào)門略高，有倒板、正板、搖板、快板等。通常用小嗓演唱，以笛子或板胡伴奏，笛子定小工調(diào)，板胡定弦“6-3”或“2-6”，竹梆擊板，清越豪放。另有一種湖北梆子，調(diào)門偏低，腔調(diào)和安徽梆子類似，貴溪班藝人稱之為南梆子。

南北詞。分南詞（又稱彈簧或?yàn)┗桑⒈痹~（即文詞）和花灘三種，南詞、花灘來自江浙，北詞傳自江北，兩者匯合在南昌。南詞因受昆曲影響，故有散頭和正板、連板，尾聲常用[清江引]。北詞有導(dǎo)板、正板、連板、流水等?；┯携B板、快板、哭相思、弦索調(diào)等。南詞柔和優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)抒情；北詞活潑歡悅；花灘較悲，用于感嘆和敘事。伴奏樂器有二胡（定弦15或26）、揚(yáng)琴、月琴等。今南詞劇目有《借茶》、《活捉》、《斷橋》、《拜月》、《賣草囤》、《劉海砍樵》等，花灘有《僧尼會(huì)》、《合缽》等；北詞有《安安送米》、《借衣勸友》等；南北詞合唱的有《牡丹對(duì)藥》等。

此外，還有色澤絢麗的民歌小調(diào)和豐富多彩的鑼鼓吹奏曲牌。小調(diào)用于插曲或生活小戲，今存一百多首，但曲名大多遺失，分專用和公用兩類。吹奏曲牌，則分別用于發(fā)兵、開打、巡游等。舊時(shí)在鄉(xiāng)間演出，于開演之前必奏花鬧臺(tái)，以此招徠觀眾。

作者：萬葉（江西省藝術(shù)研究院研究員）

供稿：江西省贛劇院

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